Апрель 2013

Сима идет в школу

25.04.2013
Что творится в Симиной школе внутри, покажет она сама – с помощью видеозаписи сделанной на фотоаппарат


В ролях: ученики 3А класса одной небезызвестной пермской школы

Шесть кадров без остановки

24.04.2013

Каждую неделю в Японии на экран выходит 70-80 анимационных фильмов. Такой объем, безусловно, беспрецедентен. Но даже он не отвечает в полной мере запросам мирового рынка, поскольку именно с ростом экспорта анимэ связывают сегодня наиболее оптимистические прогнозы японские эксперты и руководители ведущих медиакомпаний. Эти перспективы, в свою очередь, полностью совпадают с задачами распространения широкополосного Интернета и других новых средств передачи информации, которые облегчат создателям анимэ доступ на рынок и укрепят их позиции по сравнению с телевизионными компаниями. Но для реализации этих далеко идущих планов японским производителям анимэ еще предстоит решить ряд сложных проблем.

(далее…)

Тепловые завесы в Саксонии

23.04.2013

Новый альбом 801 Live должен был выйти в ноябре. Цифры продаж в Британии были довольно скромные, но критическая реакция почти повсеместно – самая одобрительная. Ангус Маккиннон из NME в своих похвалах выделял Ино: «…вокал Ино – это настоящий сюрприз. На его собственных пластинках он часто казался мне странно лишним, но здесь он полностью соответствует игре группы. Его нео-носовое звукоизвлечение на "Baby’s On Fire", невозмутимая интонация на юмористически моторной версии "You Really Got Me" The Kinks и философские распевы на сдержанном варианте "Rongwrong" очень эффектны.»

(далее…)

Осевые вентиляторы в том числе

23.04.2013

Скульптора-конструктивиста Олафа Метцеля занимала энергетика чувства хаотической агрессии. Для берлинской выставки «Скульптурный бульвар» 1987 г. он взгромоздил одна на другую решетки, какими полицейские огораживают зону бедствия при уличных происшествиях. Это сооружение, размещенное на самом оживленном перекрестке Курфюрстендам, у основания поддерживалось бетонными блоками, а на самом верху у него качалась на весу тележка из супермаркета. Темой Метцеля стало изображение руин, поломанных машин и приборов, осевых вентиляторов, жестокого и бессмысленного разрушения. Он вплотную приблизился к тому, чтобы конвертировать рукотворный bricolage в неприкрытый политический символизм.

 

(далее…)

Приточная установка для вентиляции

23.04.2013

По мере того как японская кухня стала приобретать популярность во всем мире, практически повсеместно встала задача ее демократизации — увеличения числа посетителей ресторанов японской кухни благодаря максимальному снижению цен на предлагаемое меню. За счет чего этого можно было достичь? Прежде всего за счет отказа от внешних атрибутов, несущих в себе национальную символику, или сведения их до минимума; но также и за счет приточной установки для лучшего контроля за вентиляцией. В результате интерьер меняется на стандартный для подобного рода мест общепита, повара, официанты и другой обслуживающий персонал набираются из числа местных жителей, а японский национальный костюм заменен привычной для этих мест одеждой и т.д.

(далее…)

О квартирах для творческих личностей

21.04.2013

В Нью-Йорке было множество мест, где можно было жить, работать, рисовать, ваять и репетировать без всякого принуждения к отупляющей ежедневной работе, чтобы заработать на жизнь. Таким образом Манхэттен превратился в точку притяжения творческих личностей со всей страны и иностранцев – включая эмигрантов из Британии. В городе опять была Джуди Найлон, деятельность Роберта Фриппа уже процветала, а Фред Фрит вскоре тоже обрёл там место жительства и возобновил свою дружбу с Ино. Он так вспоминает многообразное возбуждение, исходившее из этого места: «Нью-Йорк изменил мою жизнь и позволил мне стать тем, кем я хотел быть. Плодородие – это самое подходящее слово; так много разнообразных нитей, сходящихся вместе и отскакивающих друг от друга, такое количество творческой энергии, так много возможностей для эксперимента. Мне кажется, и мне, и Брайану нравился тот факт, что можно было заниматься своим делом и при этом настолько участвовать или не участвовать во всём этом, насколько тебе самому хочется. Это очень толерантный город, совсем не похожий на тот образ, который в то время создался в Англии. Большинство тех людей, с которыми я сейчас работаю, я встретил в течение полугода с момента своего прибытия в Нью-Йорк – и почти все они приехали откуда-то ещё!»

(далее…)

Геология участка в работах Томаса Хиршхорна

21.04.2013

Работы немецкого скульптора Изы Генцкен я сначала увидел в 2000 г., на ее выставке «Отпуск», устроенной во Франкфуртском кунстферайн, а потом еще на Документе 2002 г. в Касселе. Для Франкфурта Генцкен сделала десять маленьких квадратненьких скульптурок, которые назвала «Пляжными кабинками для переодевания». Водруженный на пьедесталы высотой фута в четыре над полом и расставленные в ряд, этот яркий парафраз недолговечных строений удивительно мило передавал атмосферу веселости и удовольствия, свойственную каникулярному отдыху, и в то же время индивидуальность владельца каждой кабинки, ее стоимость и размер, типичные цвета и материалы. Ракушки и галечка в некоторых интерьерах добавляли нотку игривой переменчивости. Однако не стоило труда понять, что в подоплеке всего этого очарования лежит проблема несколько более серьезная. Намек на это содержался в виде из музейного окна, в котором, отвернувшись от пляжных кабинок, можно было увидеть реальное воплощение языка современной архитектуры: грубый, режущий глаз набор административных зданий. Скульптура Генцкен — именно отсюда. В 70-х учась в Академии искусств в Дюссельдорфе, она ознакомилась с фотографиями Берндта и Хиллы Бехер, посвященными архитектурным сооружениям XIX века и сделанными с намерением не только обратить архитектуру в фотографию — и, следовательно, отказаться от необходимости создать что-то материальное, — но и указать на функциональность и повторяемость элементов индустриальной и коммерческой архитектуры на заре современного сознания. Генцкен быстро разработала метод слегка комплиментарного окарикатуривания размаха и монументальности современного архитектурного языка, в особенности же тех монолитов из стекла и бетона, что заполонили наши города, от неизвестно кем спроектированных и промышленным методом возведенных небоскребов до утопических шедевров таких знаменитых авторов, как Гропиус, Сааринен, Мейер и Лоос. Серийное мышление и шутливая почтительность стали отличительной особенностью скульптур Генцкен. Работа, приведенная здесь, «Коридор» (1986), высотой всего 83 см. стоит на цоколе, который достигает уровня груди зрителя и вызывает множество мыслей о недружественной человеку городской застройке конца XX века: о ее амбициях и претензиях, о брутальности материала, о социальном рационализме.

(далее…)

О японской телепродукции

21.04.2013

Для справки, это интересно: Япония занимает одно из первых мест в мире по объему кинопродукции, которая получила мировое признание на престижных кинофестивалях в Каннах, Венеции. Имена легендарного Куросава Акира, открывшего японским лентам путь на мировой экран, и, пожалуй, не менее популярного в наши дни Китано Такэси буквально у всех на слуху. А недавно мир узнал еще одного талантливого японского режиссера Такита Ёдзиро, получившего в 2009 г. «Оскара» в номинации «Лучший иностранный фильм» за свою самобытную ленту «Проводы» («Окурибито»). Японские фильмы сегодня широко демонстрируются по всему миру. Раньше на экспорт шли главным образом самурайские боевики и каратэ-триллеры, приключенческие и исторические ленты с многочисленными сценами сражений, приукрашивающие феодальные времена, романтизирующие культ меча и образ самурая. Теперь же иностранной аудитории японцы предлагают в первую очередь психологические триллеры, все жанры мистики и фантастики и даже «розовые фильмы» (пинку муви) — «мягкую порнографию», когда-то создававшуюся исключительно для внутреннего рынка, а сегодня демонстрирующуюся даже в рамках международных киносмотров.

(далее…)

«Портфель» творческих усилий

10.04.2013

Ино пополнил свой медленно наполнявшийся «портфель» творческих усилий. Летом 1970 г. к звукам плёночных манипуляций и авангардных пластинок, доносившимся из его комнаты на Гроув-парк, стали всё чаще присоединяться сопящие вкрадчивые тоны духового инструмента – он пытался овладеть элементами игры на кларнете. Это был не праздный каприз, а результат знакомства с возглавляемым Гэвином Брайарсом феноменом под названием Portsmouth Sinfonia.

(далее…)

Истинное представление о кризисе

10.04.2013

Истинное представление о кризисе, постигшем живопись в конце 60-х, имели лишь самые здравомыслящие из художников-практиков, те, кто умел с толком воспользоваться навязанной им возможностью обратить искусство живописи в искусство критики. Изобретательный французский художник Жерар Фроманже, разделяя с Рихтером острый интерес к фотографии, разрабатывал фотографическое изображение совсем в другой манере, чем его немецкий коллега. Фроманже активно участвовал в работе парижского Atelier des Beaux-Arts, выпускавшего революционные плакаты во время волнений в мае 1968 г.; в 1974 г., вскоре после того как Франция признала КНР, с кинорежиссером Жорисом Ивенсом он съездил в Китай и внимательно ознакомился с недолговечным американским движением фотореализма в живописи середины 70-х (в особенности с работами Ричарда Эстеса и Роберта Колтингэма). Важно также отметить, что Фроманже заслужил восхищение своих современников, французских интеллектуалов масштаба Жака Превера, Мишеля Фуко, Жиля Делёза и Феликса Гуаттари, и все с большим энтузиазмом писали о его работах.

(далее…)