Февраль 2013

В Уилдернесс

25.02.2013

За период с середины 80-х накопилось много занимательных воспоминаний об Ино – в частности, о его поездке в Уилдернесс в 1987 г. по случаю свадьбы Роджера Ино: «Расселл и Мэгги Смит (моя партнёрша, позже набивавшая текст для коробок Ино) вместе с Брайаном и кем-то ещё были в общей комнате. День понемногу переходил в красивый вечер – сумерки, гаснущий свет, люди, разбросанные по комнате; очень непринуждённая, усыпляющая, мирная атмосфера, почти без света. Наверное, тогда я чувствовал себя довольно стеснительно, и мог слегка нервничать в таких ситуациях. На несколько кратких секунд я встал со своего места, а когда стал садиться обратно, кто-то сыграл классическую шутку, т.е. подложил мне «воздушную подушку». Звук взрыва заглушил всё остальное. Помню, что Брайан был в истерике… Я всегда думал, что это подстроил он. Наверное, тогда я был идеальным кандидатом. В тот же вечер я впервые стал свидетелем вокальной страсти Брайана – это было моё первое впечатление о его домашних вокальных навыках. Он был на кухне, что-то готовил на «Реберне» и выводил йодлем так, как будто это последний день в его жизни – переходя от госпела к блюзу и обратно. Это создавало какое-то успокаивающее, человечное, домашне-повседневное чувство…»

(далее…)

Разногласия в критической среде

24.02.2013

Разногласия в критической среде хорошо иллюстрирует реакция на две «программные» групповые выставки, прошедшие в Лондоне в 1981 г. и в Берлине 1982 г. Лондонскую организовала группа кураторов во главе с Норманом Розенталем, секретарем по выставочной работе Королевской академии, берлинскую — искусствовед Кристос Йоахимидис. Выставка в Лондоне, высокопарно названная «Новый дух в живописи», представила таких разноплановых художников, как Базелиц, Карл Хёдике, Рейнер Феттинг, Люперц, Польке и Рихтер из Германии, Кальцолари, Миммо Паладино и Киа из Италии, Брайс Марден, Джулиан Шнабель и Стелла из США, Ховард Ходжкин и А. Р. Китай из Великобритании. Полотна признанных мэтров XX века: Пикассо, де Кунинга и Роберто Матта — придали веса работам представителей более молодого поколения.

(далее…)

Большой Западный Экспресс

22.02.2013

К фестивалю «Большой Западный Экспресс» сессионный музыкант Питер Пол был заменён на бывшего басиста Armada Рика Кентона, которого порекомендовал его друг Питер Синфилд – он был квалифицированным профессионалом и в сравнении со своим предшественником производил впечатление более радостного человека. Восстановив таким образом силы, группа отправилась в полномасштабное турне по провинции, представив ретро-модерновый шик в таких странных местах, как Нортвичский Мемориальный Зал, паб «Чёрный Принц», Бексли и Хорнчёрчская средняя школа. Обычно выступая как группа поддержки, Roxy, бывало, участвовали в довольно непонятных программах. Не последнее место в этом ряду занимало выступление на разогреве у блюз-рокера из Ольстера Рори Галлахера в ливерпульском Зале Св. Георгия, где публика приветствовала их очень изобретательными возгласами «гомики» – смутные возгласы превратились в истошные вопли, когда Ино настоял на том, чтобы нарочно покачать задом перед первыми рядами.

(далее…)

The Unforgettable Fire

21.02.2013

Основная роль Ино на альбоме, которому Боно дал помпезное название The Unforgettable Fire, заключалась – по его собственным словам – в «ворчании». Присутствие Лануа дало Ино возможность «быть обычной сволочью – я мог сидеть и говорить: «Ммм, мне это не нравится»… Мои типичные ворчания были такие: «Мне не кажется, что тут вы зашли очень далеко» или «Эта идея как раз и есть главная – давайте просто выбросим всё остальное и посмотрим, что получится».

(далее…)

Антикварные книги Мастеров

21.02.2013

«Еще недавно думали — мир изучен. Всякая глубина исчезла с горизонта. Простиралась великая плоскость. Не стало вечных ценностей, открывавших перспективы. Все обесценилось. Но не исчезло стремление к дальнему в сердцах. Захотелось перспективы».

(далее…)

Изменения нового времени

17.02.2013

Изменения нового времени видны при сравнении списка работ, выбранных Харольдом Зееманом для кассельской Документы-5 1972 г. (в ретроспективе он выглядит как конспект концептуализма), и списка, который для Документы-6 в 1977 г. подготовил Манфрёд Шнекенбергер. Последний вернул нескольких художников, которых Зееман в свое время вычеркнул: Бэкон, Базелиц, Люперц и Пенк теперь помещались бок о бок с Нэнси Грейвз, Энди Уорхолом, Джаспером Джонсом, Фрэнком Стелла, Роем Лихтенштейном и Виллемом де Кунингом.

(далее…)

Историческое болото

16.02.2013

Но по существу дела, к середине 70-х такого рода творения как у Люциана Фрейда, с точки зрения прогрессивных критиков, были для экспериментального искусства в общем неинтересны, и так называемая «Лондонская школа» отсекалась ими как историческое болото.

 

(далее…)

Кино о Берлинской Лошади

14.02.2013

Ино вернулся в Лондон и начал готовиться к европейскому путешествию в компании Фриппа. Это должно было быть сравнительно скромное странствие (ещё одно подходящее проявление «духа маленькой независимой мобильной и интеллигентной единицы» – шесть концертов в Испании и Франции (начало 21 мая в Мадриде), потом английские выступления в Assembly Rooms, Royal Tunbridge Wells и большой финал в лондонском Палладиуме в начале июня. Что бы ни случилось, они решились следовать в исполнении непринуждённому подходу. За полчаса до начала каждого концерта они встречались за кулисами и за стаканом-другим шотландского виски намечали, что бы такое они могли сегодня сыграть – хотя из-за импровизационной природы музыки было трудно что-то предсказывать. Первый концерт в Мадриде должен был продолжаться примерно сорок минут, однако сошёл на нет меньше чем через десять – Фрипп и Ино ушли со сцены во время исполнения "An Index Of Metals", оставив петли на «Ревоксе» крутиться до бесконечности, что поляризовало толпу, и некоторые зрители в знак осуждения начали бросать в сторону сцены помидоры.

(далее…)

Плотоядный Люциан Фрейд

11.02.2013

Некоторым образом обиняком прозвучал призыв восстановить в правах фигуративную живопись. В каталоге Девятой парижской биеннале 1975 г., подготовленном Люси Липпард, эта когда-то воинствующая поборница концептуализма заметила, что творчество женщин могло бы «указать путь к более базисным контактам между искусством и реальной жизнью… Вернувшись к сталкиванию различных способов видения, мы смогли бы скорее прийти к согласию с тем вулканическим слоем подавленной образности, достоинства которой так редко признаются сегодня».

(далее…)